‘Caín’ es una continuación natural y, a su vez, una ruptura necesaria con ‘Extraños’ (2003). Si en aquel trabajo anterior el miedo y las obsesiones brotaban del interior de uno mismo, en este otro son una marca impuesta desde fuera. La figura bíblica de Caín—el primogénito maldito—es recuperada como paradigma del pecado original: el niño condenado por sus padres a una narrativa sagrada, que lo posiciona como portador del mal antes incluso de su acción. Este es el punto de partida de Juan Manuel Castro Prieto para hablar de cómo el individuo no es simplemente vulnerable a sus propios temores, sino que ya nace con una carga social y moral que no eligió. En este sentido, las fotografías del autor se vuelven un acto de ocultamiento deliberado; más que un discurso racional, la lógica de este proyecto abraza lo críptico y lo irresuelto; el espectador no está llamado a entender, sino a interpretar en función de las resonancias que las imágenes despiertan en su interior. Porque la naturaleza turbia e inescrutable de Caín representa justamente eso, lo que permanece fuera del alcance de la comprensión plena.



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